明鏡歷史網: 中国作家比俄罗斯作家少什么？（上）

明鏡歷史網: 中国作家比俄罗斯作家少什么？（上）: 一 　　翻阅苏联的文学史时，发现一个奇异的现象：苏联文学中后来成为不朽经典的作品都不是为发表而写的；相反，他们在写作时就明白，这些作品完全有可能在生前无法出版；非但不能出版，书稿如被查获，里面的每一个字、每一句话都有可能为自己招来杀身之祸；但他们仍然凭着一种超凡的意志，越过贫...
有人会问，究竟是什么力量支撑着这些作家的写作事业？换句话说，这种信心是从哪里来的？

　　十月革命后不久被枪杀的诗人古米廖夫，在论到写作时有一句名言：“不应该在‘可能’的时候写作，而应该在‘必须’的时候写作。‘可能’这个词应该在诗歌研究里一笔勾销。”这大致可以反映苏联作家在血雨腥风的年代里对写作的态度。也就是说，他们写作不是向谁交心，也不是纯粹出于个人的爱好。他们写作是因为，在他们身后站立着千百万个人，这千百万个人组成的千百万个故事、千百万种命运等待着他们记录，逼迫他们发声。作家利季娅把索尔仁尼琴工作的书房称作“人复活的作坊”，并说“当他心里充满陌生人和亲人的命运的时候，便急忙赶到书桌前，回到让死去的人复活的作坊。”尽管这样，他还是没有幻想《古拉格群岛》会在他活着的时候发表，后来因为它的微缩手稿流传到了巴黎，法国率先出版了第一卷，这座穷十年之功打造成的“人类尊严的纪念碑”才得以面世。它的直接后果是作者被逐出苏联，流亡异国20年。